Nagkaroon ng kakaibang realisasyon sa panonood ng trailer ng ‘Monkey Man’ sa malaking screen na medyo kinabahan ako sa panonood ng pelikula. Noong una kong nakita ang trailer ng pelikula sa social media, napanood ko ito sa maliit na screen ng aking telepono at nakita kong talagang napakaganda ng mga visual. Ang mga magaspang na imahe na pinagsama ng madilim na mga scheme ng kulay na biglang pinupunctuated ng mga maliliwanag na kislap ng liwanag o kulay; ang mga matitigas na eksenang aksyon na pinalalakas ng mabilis na paghiwa at nakakaganyak na paggamit ng musika: Namangha ako sa aking nakita at hindi na makapaghintay sa pagpapalabas. Ngunit sa sandaling nakita ko ang parehong trailer sa malaking screen, may nabawasan. Sobrang lapit ng mga kuha sa subject nila, sobrang close-up lahat, nawala sa big screen ang power na nagmumula sa screen ng cellphone ko.
Nang sa wakas ay nakita ko ang ‘Monkey Man’ sa malaking screen, mayroon itong katulad na epekto, ngunit lumilikha ito ng tensyon sa pelikula na kahit papaano ay nagdaragdag sa magic nito.
Sa direksyon at co-written ng Oscar nominated actor na si Dev Patel, ang ‘Monkey Man’ ay kwento ng isang lalaking determinadong maghiganti para sa pagkawasak ng kanyang tahanan at pagpatay sa kanyang ina. Si Patel (kasama ang mga co-writer na sina Paul Angunawela at John Collee) ay sumusunod sa isang uri ng hulma ng mga pelikula sa paghihiganti na lumilikha ng konteksto sa pamamagitan ng walang humpay na karahasan nito. Sa tuktok ng aking ulo, naiisip ko ang mga pelikula tulad ng ‘Kill Bill Part One’ (dahil hindi ko pa napapanood ang Part Two), ang unang ‘John Wick,’ at kamakailan lang ‘Boy Kills World’ na kumakatawan sa genre na ito ng paggawa ng pelikula. Nagsimula ang kwento sa Monkey Man, na kumikita ng kabuhayan sa pakikipaglaban sa isang underground fight club na nakasuot ng monkey mask (kaya ang pangalan), na gumagawa na ng kanyang mga hakbang upang patalsikin ang tiwaling hepe ng pulisya, si Rana Singh (Sikandar Kher), na nanalo. kanyang ina at sinunog siya habang sinusunog ng kanyang mga tauhan ang kanyang nayon.
Ang pelikula ay tumatagal ng oras upang ipakita sa amin ang mga motibasyon ni Monkey Man, na nagpapakita sa amin ng mga kislap lamang ng mga imahe na na-trigger ng mga tanawin at tunog na nararanasan niya sa kanyang landas ng paghihiganti. Natuklasan niya na si Rana (at ang kanyang amo) ay madalas na pumupunta sa isang high-end na brothel na tinatawag na Kings. Gumagawa siya ng paraan para maghanap ng trabaho doon at makapasok sa loob para palapit siya ng palapit sa target niya. Sa daan, pinahihintulutan siya ng kanyang misyon na masaksihan ang malupit na pagkakaiba-iba ng uri sa pagitan ng mayaman at mahihirap sa lungsod ng Yatana, at kung paano sinira ng elite class ang lungsod sa pamamagitan ng kanilang kasakiman, droga, katiwalian, at prostitusyon. Sa kanyang paglalakbay, makikita niya ang lumalagong katanyagan ng isang populistang lider na nagpapanggap bilang isang espirituwal na guro na nagtitipon sa mga tao sa kanyang panig habang ang mga marginalized na grupo ay hina-harass at inaabuso tulad ng mga magsasaka sa tahanan ng Monkey Man at isa pang grupo ng mga outcast: isang transgender komunidad na nakatira sa isang templo.
Ang matinding close up na inirereklamo ko ay lumaganap sa pelikulang ito at nagbibigay ito ng pakiramdam ng claustrophobia at kawalan ng sukat at sukat, para sa isang pelikulang may ganoong malalaking tema na kaakibat ng pangunahing kuwento nito. At doon ko napagtanto, habang nagpapatuloy ang pelikula, at ang layunin ng Monkey Man ay tila determinado at nag-iisa sa galit nito, na napakaliit ng framing ng pelikula sa mundong ito dahil napakaliit ng view ng bida. Makita lang niya ang kanyang paghihiganti.
Nais ni Patel na gumawa ng isang action thriller na may marami pang maiaalok, kabilang ang kanyang sariling kultura, at ginagawa niya nang maramihan. Binuksan niya ang kanyang pelikula sa isang kuwento ng Hanuman, isang diyos na lumilitaw sa hugis ng isang unggoy. Ang koleksyon ng imahe at ang kanyang mga kuwento ay isinasama sa salaysay at si Monkey Man ang humawak sa mantle na ito, ngunit hindi niya inisip ang kanyang sarili bilang bayani na maaaring itakda sa kanya ng isang pelikula sa ganitong genre. Nandiyan na talaga lahat. Ngunit, hindi, pinapasok ni Patel ang Monkey Man na may napakabangis, natatanging pagnanasa at iyon ay para sa paghihiganti. Kaya naman pakiramdam ko hindi bumukas ang camera. Ito ang dahilan kung bakit ang panlipunang komentaryo na ginawa ng pelikulang ito tungkol sa katiwalian at pagkasira ng lipunang Indian – sa katotohanang nilikha ng pelikula – ay hindi kailanman nararamdaman na tinutugunan o hinuhusgahan. Nandiyan na. Present ito. Nagdudulot ito ng gayong pagdurusa, ngunit ang pelikula ay sumusunod lamang sa Monkey Man.
Ito ay isang kumpiyansa, may layunin na direktoryo na pangitain para sa unang beses na direktor. May napakagandang texture na nilikha niya sa screen na may pinagsamang mundo ng mayayaman at mahirap – ang neon, marangyang kalabisan ng kapatid na Kings at kung paano ito ikinukumpara sa mga eskinita at gilid na kalye na tinatakasan din ni Monkey Man kapag nakuha na ang lahat. Sobra. Sa isang sandali, nakikinig ka ng dance music mula sa club at sa susunod na sandali, nanonood ka ng isang hard-hitting fight scene hanggang sa heavy metal na musika. Hindi ako eksperto sa mga pelikula sa Timog Asya o ang aesthetic ng Bollywood ngunit mula sa maliit na alam ko; ang indulhensiya ng istilo ay mabigat sa pelikulang ito at lahat ako para dito.
Ito ay visceral na karanasan na nagsasaya sa dugo at dumi nito nang walang tunay na layunin para sa pagtubos o biyaya o dahilan. Ang ‘Monkey Man,’ bilang isang pelikula, ay isang uri ng mapang-uyam at nakakapagod na paglalakbay ng bayani na walang tunay na catharsis na naghihintay sa iyo sa dulo. Grabe naman ang byahe kung ikaw ang bahala.
Aking Rating:
Lalaking Unggoy ay nagpapakita na ngayon. Suriin ang mga oras ng screening at bumili ng mga tiket dito.
