Ibinahagi ng Art Conservator Margarita Villanueva kung paano pinangangalagaan ng mga likhang sining ang kasaysayan at pagkakakilanlan ng Pilipinas
Sino ang nagsusulat ng kasaysayan?
Naniniwala si Winston Churchill na ang mga tagumpay ay mga may -akda ng kasaysayan. Nagtalo si Napoleon Bonaparte na “ang kasaysayan ay isang hanay ng mga kasinungalingan na napagkasunduan.” Sa kabila ng lahat ng pag -uusap na ito ng pagkawasak at pagtatalo, ang pagsulat – at muling pagsulat – ang kasaysayan ay paminsan -minsan ay ginagawa gamit ang isang banayad na brush at isang light pull ng tweezers.
Ang mga rewriter ng kasaysayan na ito ay nagmumula sa anyo ng mga technician na may suot na puting lab coats na pumapalibot sa mga kuwadro, libro, at mga mapa sa maliwanag na naiilawan, mga bodega na kinokontrol ng temperatura. Nag-hunch sila sa loob ng mga siglo na mga canvases ng mga artista tulad ng Félix resurrección hidalgo at magsipilyo ng dumi at mga hibla mula sa ibabaw.
Narito ito sa Lopez Museum at Library kung saan ang isang koponan ng mga conservator ay nagpapanatili ng mga likhang sining at mga bagay – mula sa isang libro noong 1524 na nagdetalye sa pagdating ni Ferdinand Magellan sa Pilipinas hanggang sa mga kuwadro na gawa ng Old Masters. Sa timon ng operasyon na ito ay ang manager ng Conservation ng Lopez Museum, Margarita “Marga” Villanueva.
“Kami bilang mga conservator, sa maraming paraan, ay bahagi ng kung ano ang sinabi,” sabi ni Villanueva. “Anong mga layer ang inilalantad, mapanatili, o alisin? Para sa mga likhang sining na na -vandalize, nais mo bang ayusin ang mga ito? O, ito ba ay isang memorya ng isang mahalagang gawaing pampulitika o sandali sa kasaysayan? Dapat ba itong maging bahagi ng trabaho? “
Ang responsibilidad ng pagpapasya kung ano ang dapat panatilihin bilang bahagi nito at kung ano ang hahayaan na tumimbang sa Villanueva at ang kanyang koponan ng 10 katao. Gayunpaman, ipinatutupad nila ang masakit na mahigpit na pamamaraan upang masuri ang mga bagay bago ibalik ang mga ito.
“Ang aking pang-araw-araw na araw ay talagang naghahanap at nangangasiwa sa aming tatlong pangunahing mga programa, na praktikal na pag-iingat, pag-iingat sa pag-iingat, at pananaliksik,” detalye ni Villanueva. Ang proseso ng pag -iingat, mula sa pisikal na pagpapanumbalik hanggang sa pananaliksik, ay nangangailangan ng napakalawak na konsentrasyon. Gayunpaman, ang bawat araw sa lab ay nagtatanghal ng mga espesyal na hamon at pagkakataon para sa koponan.
Ang landas ni Marga Villanueva sa pag -iingat
Ang pag -iingat sa Pilipinas ay kung ano ang tatawagin mong isang industriya ng angkop na lugar. Tulad ng pagsulat, walang mga degree sa pag -iingat sa mga antas ng undergraduate at graduate sa bansa. Sa pamamagitan lamang ng serendipity at pagkawala na natagpuan ni Villanueva ang kanyang pagtawag.
“Lumaki ako sa isang pamilya na maraming sining at antigong. Pupunta kami sa mga museyo at mahal ko ito, ”paggunita niya. “Sa paaralan, naalala ko, mahal ko ang kasaysayan, ngunit pagkatapos ay nagkaroon ako ng isang kakila -kilabot na memorya. Gustung -gusto ko ang sining, ngunit hindi ako partikular na masining. Mas katulad ako ng isang kopya. ”
Bilang karagdagan sa sining, nalaman ni Villanueva na ang kanyang likas na regalo ay nakalagay sa mga agham. Kaya, sinundan niya ang kanyang pagkamausisa sa lahat ng mga paksang ito, higit sa pagkalito ng tagapayo ng gabay ng kanyang paaralan. Sa mga potensyal na opisyal ng admission sa kolehiyo, ang kanyang mga pagpipilian sa paksa ay tila hindi magkakaiba. Gayunpaman, ang isang personal na trahedya ay lumikha ng pagkakataon para kay Villanueva na ituloy ang lahat ng kanyang mga interes.
“Isang panahon ng bagyo, ang mga likhang sining ng aking lola ay nasira ng isang tagas. Hiniling niya sa aking ina na tulungan siyang makahanap ng isang restorer, ”sabi ni Villanueva. “Kasabay nito, nalaman ko ang tungkol sa bukid. Naisip ko, ‘Ito ay para sa akin.’ ”
Pagkatapos ng high school, lumipat si Villanueva sa Canada upang dumalo sa University of British Columbia, kung saan nakakuha siya ng degree sa mga materyales sa kimika at kasaysayan ng sining. Sa Canada, pinutol niya ang kanyang ngipin sa mga studio ng pagpapanumbalik. Karamihan sa kanyang trabaho doon ay kasangkot sa paggamot sa ika-19 na siglo na mga kuwadro na gawa sa Europa, madalas ng mga eksena sa dagat na may mga laban sa dagat.
Susunod, lumipat si Villanueva sa Italya upang magtrabaho sa Peggy Guggenheim Collection, na nakatuon sa kontemporaryong sining at namamahala sa American Pavilion ng Venice Biennale. Nagsimula siya bilang isang intern, kung saan humanga siya sa koponan, at kalaunan ay nagsimulang magtrabaho nang buong oras.
Noong 2012, nagsimula siya sa Lopez Museum sa Pilipinas, kung saan isawsaw niya ang sarili sa pag -iingat ng sining sa loob ng isang tropikal na konteksto. Noong 2015, hinabol niya ang isang master’s degree sa propesyonal na pag -iingat sa Cardiff University bago bumalik sa Pilipinas.
“Nakapagtataka na umuwi at ibalik ang mga bagay ng aking pamana,” sabi niya. “Ang koleksyon ng Lopez, siyempre, ipinagmamalaki ang sarili sa pagiging isang museo ng Pilipino.”
Ang sining ng pangangalaga at pagpapanumbalik
Sa Lopez Museum, ang mga likhang sining ay madalas na dumating sa mga crates at mga kahon ng karton. Sa halip na tumalon kasama ang mga solvent at brushes, si Villanueva at ang kanyang koponan ay bumalik upang masuri ang bagay. “Bahagi ng pag -andar ng departamento ng pag -iingat ay upang maunawaan kung ano ang mga kinakailangan sa bawat materyal. Halimbawa, ang mga newsprints ay may posibilidad na mas mabilis na mas mabilis. ”
Ang Villanueva at ang mga conservator sa Lopez Museum ay tumitingin din sa iba pang mga kadahilanan tulad ng kalinisan, mantsa, at pagkakaroon ng biological, tulad ng mga anay at iba pang mga insekto. Sa pamamagitan ng pagtatasa na ito, ang koponan ay bubuo ng isang diskarte para sa paggamot. Ang proseso ng pagpapagamot ng isang pagpipinta o isang libro ay maaaring tumagal hangga’t sa isang taon, depende sa dami ng kinakailangang pagpapanumbalik.
“Kung nagtatrabaho ka sa mga likhang sining at libro, kailangan mong maging mapagpasensya,” payo ng senior technician ng conservation na si Rodrigo Enano. Kasama ang kapwa technician na si Ricardo Calizon, dokumentado ni Enano ang bawat likhang sining bago ang paggamot upang mapanatili ang isang sanggunian. Para sa mga libro, tinanggal ng mga technician ang amag mula sa mga pahina at ayusin ang bawat pahina gamit ang manipis na mga piraso ng papel na washi.
Si Villanueva at ang kanyang koponan ay nag -iingat din kapag nagpapadala ng mga gawa ng mga artista ng Pilipino sa buong mundo. Noong 2018, naibalik ng koponan ang trabaho ni Pacita Abad para sa pag -retrospective ng yumaong artista sa Museo ng kontemporaryong sining at disenyo sa Maynila. Pagkatapos ay inayos ni Villanueva ang tapestry, “Ang aking takot sa night diving” sa Art Gallery ng Ontario Upang matiyak ang kaligtasan nito habang nasa pautang. “Bahagi ng papel ng pag -iingat ay upang matiyak ang kaligtasan ng likhang sining mula sa sandaling iniwan nito ang pasilidad kung kailan ito bumalik.”
Ang pag -iingat ay umaabot din sa pagpapanatili ng pisikal na integridad ng isang likhang sining. Para sa Villanueva, mahalaga na maglagay ng isang likhang sining sa loob ng mas malawak na konteksto ng kasaysayan at komunidad. “Ang mga bagay ay hindi static. Medyo dinamikong sila at madalas na nagbabago sa paglipas ng panahon. “
Si Villanueva at ang kanyang koponan ay tungkulin na ibalik ang isang pagpipinta ng pambansang artist na si Fernando Amorsolo mula sa isang simbahan. Ang pagpipinta ay nagpakita ng mga tipikal na palatandaan ng marawal na kalagayan, tulad ng dumi, bitak, at mantsa. Ang ilalim na gilid ay partikular na pagod at kupas.
“Habang napansin ko ang parokya at kung paano gumana ang bagay sa simbahan, napagtanto ko na ang mga parishioner ay nananalangin sa pagpipinta,” sumasalamin siya. “Pinupuksa nila ang ilalim na gilid ng frame. Kung ibabalik mo ito nang perpekto, ayusin ang buong gilid ng ilalim, at itago ang mga tao, nawalan ka ng memorya at marahil ang potensyal ng espirituwal na koneksyon. ”
Bagaman tinatrato ng mga conservator ang mga umiiral na likhang sining, mayroon silang lakas na hubugin kung paano natanggap at natatandaan ang gawaing iyon. Ang kapangyarihang ito ay namamalagi sa pagpili kung ano ang nai -salvage o nakalimutan.
At, ang mga conservator ay may kamalayan sa lakas na hawak nila. Binibigyang diin ni Villanueva na ang mga pagsisikap sa pagpapanumbalik ay dapat gumamit ng mga mababalik na materyales dahil paulit -ulit na ituturing ang mga bagay sa hinaharap. “Nais naming tiyakin na ang lahat ng ginagawa namin ay hindi nakakapinsala sa orihinal na bagay at ang hinaharap na mga conservator ay madaling bisitahin muli ang aming proseso ng paggamot.”
Ang natatanging mga hamon ng pag -iingat sa mga tropiko
Nang lumipat si Villanueva sa Pilipinas, natagpuan niya ang kanyang sarili sa isang matigas ngunit nangangako na posisyon. Ang pagpapanumbalik at pagpapanatili ng mga likhang sining sa isang tropikal na klima ay may host ng mga espesyal na hamon. “Napakainit at mahalumigmig na ang mga bagay ay nagpapabagal nang mas mabilis kaysa sa mga mapagtimpi na mga zone ng klima. Inaanyayahan din ng mga tropiko ang mga bagong isyu, kung ang mga ito ay magkaroon ng amag, biological na panganib, o pinsala. ”
Ang klima ng Timog Silangang Asya ay nakakaapekto hindi lamang sa mga indibidwal na gawa ng sining kundi pati na rin ang komunidad ng sining at merkado sa kabuuan. “Karamihan sa mga museyo sa Pilipinas ay walang masikip na mga kontrol sa klima. Ang mga institusyon na mayroong mga kontrol na iyon ay nakakakuha ng labis na pagkarga ng lending dahil sa panganib sa pag -iingat. ” Nangangahulugan ito na ang mga pamayanan ng sining sa buong Pilipinas ay nakakakita lamang ng isang bahagi ng sining mula sa buong mundo.
Kinuha ni Villanueva ang kanyang sarili upang hadlangan ang isyung ito. Siya ay nasa proseso ng pagbuo ng isang espesyal na teknolohiya ng pag -frame na nagtatakda ng mga bagay sa perpektong kondisyon ng klima. Sa pamamagitan ng mga micro-klima na mga frame, museo at gallery na walang mga pasilidad na kinokontrol ng klima ay maaaring magpakita ng mga bagay habang binababa ang panganib ng pagkasira. Halimbawa, isinasagawa ng Lopez Museum ang isa sa pinakamalaking pautang ng mga masters ng Pilipinas – kasama na sina Luna, Hidalgo, Amorsolo, at Arellano – sa University of the Philippines Visayas sa Iloilo.
“Para sa aming mga frame ng micro-klima at maging ang aming silid ng fumigation, walang lokal na tindahan,” paliwanag niya. “Kailangan mong maging malikhain, at hindi iyon natatangi sa Pilipinas. Ang maraming mga bansa sa Timog Silangang Asya ay nasa parehong sitwasyon. “
Ang mga micro-climate frame na ito ay nakakatulong na mapalawak ang habang-buhay ng likhang sining, gayunpaman, mahalaga na maiwasan ang pagkasira at pagkabulok nang maaga. Si Villanueva ay kasangkot sa pagdidisenyo ng istraktura at mga kakayahan na kontrolado ng klima ng site ng pangangalaga sa Lopez Museum.
“Hindi pa ako nagdisenyo ng isang espasyo sa imbakan bago, at sa Pilipinas lamang ang maaari mong maging bahagi ng tulad ng isang pangunahing proyekto.” Sa pamamagitan ng proyektong ito at isang kurso kasama ang Getty Conservation Institute, isinulat ni Villanueva ang kanyang unang papel sa panloob na mga pagtutukoy ng klima para sa pag -iingat ng trabaho sa mga kahalumigmigan na klima at mga kondisyon sa pag -uusap para sa mga pautang kapag ang mga gawa ay lumipat mula sa tropiko hanggang sa mas malalim, mas malamig na mga bansa. Ang papel na ito ay ipinakita sa 2023 International Council of Museums Triennial Conference sa Valencia, Spain.
Ang mga kolektor ng sining at mahilig ay maaari ring magpatupad ng mga kasanayan sa pangangalaga ng sining sa kanilang sariling mga tahanan. Ang kahalumigmigan ng bansa ay nagdaragdag ng mga pagkakataong magkaroon ng amag, kaya mahalaga na mapanatili ang patuloy na sirkulasyon ng hangin sa bahay. Matapos i-off ang air-conditioning, pinakamahusay na i-on ang mga tagahanga ng kisame at silid upang mapanatili ang temperatura. Ang pag -iingat ng likhang sining na malayo sa mga lugar na nakakaranas ng mga malakas na draft ay nakakatulong na mapanatili ang likhang sining.
Pinakamahalaga, binibigyang diin ni Villanueva ang kahalagahan ng pamumuhunan sa mataas na kalidad at naaangkop na pag-frame. “Madalas nating ibalik ang likhang sining hindi dahil sa sining mismo ngunit mula sa hindi magandang pag -frame,” paliwanag niya. “Para sa mga gawa sa papel na nakadikit sa playwud, ito talaga ang pandikit at kahoy na sumisira sa trabaho sa paglipas ng panahon.” Habang nagpapatuloy ang kawikaan, ang isang onsa ng pag -iwas ay nagkakahalaga ng isang libong lunas.
Ang Hinaharap ng Pag -iingat
Si Villanueva at ang kanyang koponan ay gumugol ng kanilang mga araw sa mga siglo na mga bagay, gayon pa man ang larangan ng pag-iingat sa Pilipinas ay nasa pagkabata nito. Hindi lamang walang mga programa sa degree na dalubhasa sa pag -iingat ngayon, ngunit mayroon ding ilang mga koponan na dalubhasa sa gawaing ito. Ngunit si Villanueva ay nananatiling maasahin sa mabuti.
“Pakiramdam ko ay may maraming sining na ginawa. Marami pang mga artista, gallery, at kolektor, ”sabi niya. “Ito ay isang oras lamang kung kailan kakailanganin ang pangangalaga sa mga koleksyon.”
Ang pangmatagalang pananaw na ito ay binibigyang diin ang kakanyahan ng pag-iingat. Ang mga conservator ay nag -aalaga ng mga bagay ngayon upang ang mga susunod na henerasyon ay maaaring tamasahin ang mga ito. Sinasalamin ni Ricardo Calizon, “Mawawala Kami, Pero ‘Yung MGA Collection Nandyan Pa Rin.”
“Tinitingnan namin ang mga gawa na ito bilang mga talaang pangkasaysayan ng sangkatauhan, sibilisasyon, at mga bansa,” paliwanag ni Villanueva. Ang mga inisyatibo sa pag -iingat ng Lopez Museum ay tumutulong sa hindi mabilang na mga mananaliksik, manunulat, at mga istoryador sa paghubog ng kwento ng Pilipinas.
Sino ang nagsusulat ng kasaysayan? Tiyak, ang mga tagumpay ng mga epikong laban ay may kapangyarihan upang ilipat ang salaysay sa kanilang pabor. Gayunpaman, ang kasaysayan ay hindi eksklusibo na nakasulat sa mga paputok na pagpapakita ng lakas ng loob. Ang pagkakataon at pribilehiyo na hubugin ang kuwento ay nasa maliit na sandali, tulad ng paggawa ng brush sa canvas o pagpapadala ng isang panalangin sa pamamagitan ng isang pagpipinta.
Mga larawan ni JT Fernandez
Video ni Mikey Yabut, Claire Salonga, at Jaime Morados
Makeup ni Angel Reyes-Manhilot
Buhok ni MJ Agaton
Cover Art ni Angela Chen
Ginawa ni Ria Prieto
