Ang dalawang one-act na opera ni Giacomo Puccini, ang “Suor Angelica” at “Gianni Schicchi,” na nilikha noong 1918, ay naging sentro kamakailan sa Hyundai Hall, Areté, Ateneo de Manila University.
Ang pagtatanghal ay bahagi ng season ng konsiyerto ng Manila Symphony Orchestra (MSO) na binayaran na “Puccini at 100,” ngayong taon bilang sentenaryo ng anibersaryo ng kamatayan ni Puccini.
Ang konsiyerto, sabi ni Marianne Hontiveros sa kanyang pambungad na pananalita, ay isang “pagdiriwang ng kapangyarihan ng musika at ang walang hanggang pamana ni Giacomo Puccini.” Ito ay inialay sa alaala ni Zenaida “Nedy” Tantoco, isang masugid na patroness ng sining, na pumanaw kamakailan.
Pinangunahan ni Marco Clemente, ambassador ng Italy sa Pilipinas, ang ilang miyembro ng diplomatic corps na dumalo sa concert. Sa kanyang mensahe sa programa, sinabi niya, “Italy is honored and privileged” to extend support to MSO’s commemoration of Puccini, one of Italy’s celebrated composers of operas.
Kunin ang mas malaking bahagi ng entablado sa kaliwa na inookupahan ng orkestra, walang hukay ng orkestra kung saan maaaring maayos na maupo ang mga musikero. Ang konduktor na si Marlon Chen ay nasa bahay na hawak ang baton para sa operatic productions.
Unang itinanghal ay ang “Suor Angelica,” na sinasabing paborito ni Puccini. Si Rachelle Gerodias, isa sa mga nangungunang soprano sa bansa, ang nagsagawa ng pamagat na papel. Ang opera ay binibilang sa isang all-female cast, maliban sa batang lalaki, si Theodore Franco, ang anak ni Suor Angelica na lumitaw saglit sa dulo.
Vocal confrontation
Ang paghaharap ni Suor Angelica at ng kanyang tiyahin, si La Zia Principessa, na mahusay na inilalarawan ng soprano na si Nerissa de Juan, ang naging marka sa kawili-wiling bahagi ng kuwento. Dito, itinuro ni De Juan ang kanyang magiliw at nakakatunog na boses na ang mababang mga nota ay nagpahayag ng isang makalupang kinang na nagtaksil sa kanyang soprano texture. Dumating siya para pirmahan si Suor Angelica, para sa isang testamento na pabor sa kanyang kapatid na ikakasal na. Nag-atubili ang madre na pirmahan ito dahil ang kanyang mana ay para sa kanyang anak na hindi pa niya nakita mula nang pumasok siya sa kumbento mga pitong taon na ang nakararaan. Napilitang isiwalat ng prinsesa ang mapait na katotohanan na namatay ang nasabing anak dalawang taon na ang nakararaan, kaya napilitan si Angelica na pumirma sa testamento.
Pagkatapos ay dumating ang aria, “Senza Mamma,” na masiglang kinanta ni Suor Angelica, na nagpapahayag ng dalamhati ng isang ina na wala nang mamatay ang kanyang anak. Dito, si Gerodias ang nasa pinakamataas na utos ng kanyang vocal instrument. Pagkatapos ay dumating ang pag-awit ng tinanggal na aria, “Amici fiori.” Ito ay tinanggal matapos ang opera ay itinanghal nang ilang panahon sa kabila ng mga pakiusap ng kompositor para sa pagpapanatili nito. Sa labas ng entablado, sinabi ni Gerodias na sa pamamagitan ng pagsisikap ni Clemente na ang orihinal na tinanggal na markang ito ay nakuha mula sa Puccini Foundation at ginawang magagamit para sa produksyon ng Maynila.
Ininom ni Suor Angelica ang lason na kanyang ginawa mula sa mga bulaklak na kanyang nakalap mula sa hardin. Sa kabila ng kanyang hindi mapapatawad na gawa ng paggawa ng isang mabigat na kasalanan, isang selestiyal na pangitain ang nahayag, ang kanyang anak na lalaki ay nagpakita at muling nakipagkita sa kanya sa gitna ng nakakaganyak, makalangit na pag-awit ng isang koro mula sa buong cast na nagtapos sa opera.
Kamatayan bilang may-bisang tema
Kamatayan ang nagbubuklod na tema na nagbubuklod sa triptych. Ngunit kung ang kamatayan ay ginamit bilang isang dakilang paraan sa “Suor Angelica” para sa anak at espirituwal na pag-ibig, sa “Gianni Schicchi,” ito ay ginamit para sa isang makamundong layunin na nagbukas sa isang nakakatawang sitwasyon.
Si Buoso Donati, isang mayamang Florentine, ay namatay kasama ang kanyang mga ari-arian na ibinigay lahat sa pamamagitan ng isang testamento sa isang monasteryo. Nang malaman ito, ang kanyang mga kamag-anak ay nais na makahanap ng isang paraan ng pagwawalang-bahala sa kalooban upang mamana nila ang kanyang mga ari-arian. Iminungkahi ni Rinuccio, isang kamag-anak, na kunin ang kadalubhasaan ni Gianni Schicchi, ang kanyang magiging biyenan, na ang anak na babae, si Lauretta, ang kanyang katipan, ay walang dote na maibibigay para sa kanilang pagsasama. Ang pinsan ng namatay na si Zita, na mahusay na sanaysay ni Margarita Rocco, ay tumutol, binato ang mga insulto kay Schicchi na gustong umalis ngunit hinikayat ni Lauretta, na nagsalin ng walang kamatayang aria na sanaysay ni Bianca Camille Lopez Aguila, “O Mio Babbino Caro (Oh My Dear Papa).” Ang paghahatid ay kulang sa ningning ng isang bel canto aria-rendition, ngunit sa halip ay pinakinabangang kinang ng isang ditty sa isang musikal! Naunawaan ito, dahil ang opera ay isang comic opera.
Si Byeong-in Park ay mahusay na nagsalaysay ng papel ni Schicchi. Ang kanyang pag-arte ay napaka natural at dinala sa nakakatawang ugnayan. Nakakakiliti sa tadyang ang kanyang pagkanta ng aria na “Si Corre del Nataio (Tumakbo sa Notaryo)” at pagpapanggap sa naghihingalong Buoso na nagdidikta ng testamento.
Masiglang pinutol ni Tenor Nomher Narito Nival ang isang kapansin-pansing presensya sa kanyang dinamikong pagkanta. Ang kanyang tenor ay kapansin-pansing mayaman at nakatuon, at napakatalino na inaasahan.
In keeping with the wit and humor director Jaime Del Mundo breathed into the opera, the supertitle declared in the end, “If you were entertained you may applaud now”—na ikinatuwa ng mga manonood na nagpalakpakan ng malakas.
Kudos sa matalinong direktor na ito na matagumpay na nagawang i-mount ang magkakaibang mga one-act opera gems na ito. Ang maaaring isang simpleng pagtatanghal na walang mga kasuotan, mga ilaw at mga minimalistang set ay naging isang katamtaman ngunit makatotohanang pagtatanghal na masigasig na pinahahalagahan. Bravi talaga! —NAMIGAY NG INQ
