CEBU, Philippines-May oras sa kalagitnaan ng ika-20 siglo nang ang sinehan ng Cebuano ay hindi lamang isang pamayanan, ngunit isang industriya na may kakayahang makipagkumpetensya sa mga pelikulang gawa sa Maynila. Ngayon, gayunpaman, ito ay isang halos nakalimutan na kabanata sa mas malawak na konteksto ng kasaysayan ng sinehan sa Pilipinas.
Ang ipinanganak na Cavite, pinalaki ng Cebu na si Joaquin Perocillo ay tinutuya ang panahon na hindi napapansin sa kanyang dokumentaryo na maikling “Cinebuano,” na nagsilbing kanyang thesis film noong 2023 bago siya makapagtapos bilang isang digital cinema student mula sa Mapúa University.
Gupitin mula sa anim na oras ng footage sa isang 20-minutong dokumentaryo, ang “Cinebuano” ay nagtatampok ng mga panayam sa mga aktres na Suzette Ranillo at Chai Fonacier; mga direktor na sina Keith Deligeo at Victor Villanueva; Istoryador ng sinehan na si Grace Marie Lopez; at up-and-coming regional filmmaker na si Carl Lara.
Nagbabahagi sila ng kanilang sariling mga pananaw sa Cebuano Cinema – naalala ang tungkol sa dating kaluwalhatian nito, tinatalakay ang kasalukuyang mga pakikibaka, at pagpapahayag ng optimismo para sa hinaharap ng rehiyonal na sinehan.
Bukod sa pag -coordinate ng mga iskedyul ng pakikipanayam, sinabi ni Perocillo na hindi siya masyadong nagpupumilit sa pag -secure ng kanyang mga paksa. Nagawa niyang maabot si Ranillo sa pamamagitan ng kanyang tagapayo ng tesis, na dati nang nagtatrabaho sa kanya sa isang buong tampok na tampok, habang sina Fonacier at Lara ay nakipag-ugnay sa pamamagitan ng Villanueva at Deligero, ayon sa pagkakabanggit.
Ang screening ng Nobyembre 28 ng dokumentaryo sa University of the Philippines Cebu’s Loot Sinehan ay minarkahan ang unang pagkakataon na nakita ni Lopez ang pelikula nang buo, kung saan siya ay isang tagapagturo at namamahala sa cinematheque.
“Hindi ko nais na manood o marinig ang aking sarili,” pag -amin ni Lopez. “Napanood na ng aking mga kaibigan nang buo, ngunit hindi ako, dahil napanood ko lang ang mga snippet.”
Pinuri ni Lopez si Perocillo dahil sa pag -tackle ng underrecognized na panahon ng sinehan ng Pilipinas, na tinawag ang dokumentaryo na “isang taimtim na sulat ng pag -ibig sa Cebuano Cinema.”
Sinabi ni Perocillo na pinili niyang mag -focus sa sinehan ng Cebuano sa maraming kadahilanan. Para sa isa, nakaramdam siya ng isang pagkakakonekta nang magbasa siya sa Wikipedia na maraming mga lokal na studio na minsan ay nagpapatakbo sa Cebu, na parang isang industriya.
“Kapag nabasa ko ang tungkol dito, hindi ko maramdaman ito. Tulad ng sinabi ni Direk Victor, walang pahina sa aming mga libro sa kasaysayan tungkol sa Cebuano Cinema,” aniya sa pag -screening ng pelikula.
Siya rin ay naging inspirasyon ng kung paano ang industriya ng pelikula ng India ay naging isang pandaigdigang powerhouse sa kabila ng pagkakaiba -iba ng lingguwistika nito, kasama ang sinehan ng Bollywood at Telugu na umuusbong bilang natatanging industriya sa loob ng isang industriya, na nag -uudyok sa kanya na magtaka kung ang sinehan ng Pilipinas ay maaaring gumana sa katulad na paraan.
Pinakamahalaga, itinuro niya na ang kasaysayan ng sinehan ng Cebuano ay bahagya na tinalakay sa mga klase sa sinehan. “Hindi rin ito itinuro sa aking kasaysayan ng klase ng sinehan sa Pilipinas,” naalala niya. “Kahit na tinanong ko ang aking mga kaibigan sa Cebu, wala silang ideya na sinehan ng Cebuano na naging industriya dati.”
Ang isang pangunahing kadahilanan na ang sinehan ng Cebuano ay wala sa mga libro ng kasaysayan ay ang karamihan sa mapagkukunan nito ay itinuturing na nawala na media.
“Marami kaming nawala na sinehan ng Cebuano,” sabi ni Lopez, na pinuno ang Langhi ng Cebu. “May isang sinasabing unang Cebuano talkie (mga pelikulang ginawa gamit ang tunog pagkatapos ng tahimik na panahon) na tinawag na ‘El Hijo Desobediente,’ na hindi pa nakikita ng mga mananaliksik na tulad ng aking sarili. Sinumang nakakita ito ay naging isang talababa sa kasaysayan ng aming sinehan.”
“Mayroon din kaming (1960 film) ‘Badlis Sa Kinabuhi,’ na hindi lubos na nawala, ngunit ang karamihan sa footage ay nasira. Nasa YouTube, ngunit hindi ito ang buong pelikula dahil ang mga celluloid ng pelikula ay puno ng suka,” pagdadalamhati ni Lopez. “Gayunpaman, maaari pa rin silang maibalik kung ang isang tao ay maaaring mag -pinansyal.”
Nagtatampok din ang dokumentaryo ng footage mula sa mas matandang mga pelikulang Cebuano na nakaligtas sa pamamagitan ng pag -digitize. Ayon kay Perocillo at Lopez, nagawang i -archive ng pamilyang Ranillo ang kanilang mga pelikula, kahit na ang ilang mga kopya ay hindi kumpleto dahil sa pagkasira.
Tinatalakay din ng “Cinebuano” ang mga isyu sa loob ng kasalukuyang lokal na komunidad ng sinehan, kasama na ang Cebuano Cinema Development Council, na ang kakulangan ng nasasalat na pag -unlad ay nagtanong si Lopez sa dokumentaryo sa kabila ng pangalan nito.
Ang konseho ay naging isang paksa ng kontrobersya mas maaga sa taong ito matapos ang mga lokal na filmmaker at talento ay nagpapalabas ng kanilang mga pagkabigo sa online kasunod ng post ni Cebu City Mayor Nestor Archival tungkol sa kanyang pagpupulong sa kasalukuyang konseho. Marami, kabilang ang Villanueva, ang pumuna sa konseho at tinanong ang kakulangan ng mga kongkretong resulta na nakikinabang sa mga lokal na filmmaker sa kabuuan.
“Ako ay bahagi ng orihinal na konseho nang una itong nabuo noong 2014. Kinakatawan ko ang sektor ng edukasyon,” ipinahayag ni Lopez. “Ngunit walang nangyari, at hindi ko alam kung bakit. Sinubukan ko ring dalhin si Liza Diño noong siya ay naglilingkod pa rin sa Film Development Council of the Philippines, at walang dumating dito. Inaasahan kong ang kasalukuyang konseho ay gagawa ng isang bagay kung saan ang kanilang presensya ay naramdaman sa mga lokal na filmmaker.”
Ang screening ng loot sinehan ay nagsilbi rin bilang isang hinamak para kay Perocillo, na pansamantalang lumipat sa United Arab Emirates upang manatili kasama ang kanyang ina sa kalahating taon. Lumipat si Perocillo sa Cebu kasama ang kanyang pamilya matapos na mag -alok ang kanyang ama. Matapos ang paggastos ng 11 taon dito kung saan gumawa siya ng mga maikling pelikula bilang mga proyekto sa klase, nagpasya siyang mag -aral ng sinehan sa Mapúa, na nabighani sa paggawa ng paggawa ng pelikula.
Pinag -uusapan ang tungkol sa kanyang mga impluwensya, na kinabibilangan ng kanyang mga paborito na “Super Dark Times,” “Ang Damgo ni Eleuteria Kirchbaum,” at “Paano Gumawa ng Milyun -milyon Bago Namatay si Lola,” sabi ni Perocillo, “
Sa sandaling bumalik siya sa Pilipinas, inaasahan niyang lumikha ng isang serye ng mga kwentong antolohiya ng slice-of-life na Bisaya at makahanap ng mga tagagawa na handang tumulong na maging katotohanan ang ideya.
“Maaaring ako ay Tagalog, ngunit ang pamumuhay sa Cebu sa loob ng 11 taon ay nag -ibig sa akin at pakiramdam na malapit sa Cebu. Ang aking pananatili at karanasan sa Cebu ang dahilan kung bakit ko tinapik ang Cebuano Cinema bilang aking thesis film,” aniya. “Talagang nagsasalita ako at nag -iisip nang mas mabilis sa Bisaya. Kinokonsumo ko ang musika at sinehan ng Bisaya upang malaman, kaya’t wala akong hadlang sa wika kapag gumagawa ako ng ‘Cinebuano.'”
Matapos maipakita sa iba’t ibang mga lokal na festival ng pelikula, ang “Cinebuano” ay mai-upload nang buo sa channel ng YouTube ngayong Disyembre 12. Plano ni Perocillo na palawakin ang proyekto sa isang buong tampok na tampok.
“Iyon ang aking plano na palawakin ito, ngunit hindi ngayon dahil nangangailangan ng maraming oras. Ito ay magiging higit pa sa isang proyekto ng pagnanasa dahil mayroon akong iba pang mga priyoridad. Ngunit talagang plano kong i -edit ang isang mas mahabang bersyon sa lalong madaling panahon upang ang materyal ay hindi mag -aaksaya,” aniya. – (Freeman)
