kailan Hello, Love, Goodbye ay ipinalabas sa mga sinehan noong 2019, ito ay naging isang walang kapantay na tagumpay sa box-office, na pinag-isa sina Kathryn Bernardo at Alden Richards, mga aktor na aalis sa kani-kanilang mga love team, kasama ang direktor na si Cathy Garcia-Sampana, na masasabing isa sa mga haligi ng modernong commercial romance. mga pelikula.
Makikita sa Hong Kong, Hello, Love, Goodbye nakuha ang puso ng mga Pilipino sa loob at labas ng bansa sa mga paglalarawan nito sa mga pakikibaka ng mga overseas Filipino workers (OFWs) na sina Joy (Bernardo) at Ethan (Richards) at ang patuloy na tensyon sa pagitan ng pagtupad sa mga responsibilidad sa pamilya at paghabol sa mga personal na adhikain.
Bahagi ng apela ng hindi malinaw na pagtatapos ng orihinal na pelikula ay ang pangako ng isang posibilidad.
Sa abstract na pangako sa pagitan ng dalawang magkasintahan na manatiling konektado at sumusuporta sa kabila ng pisikal na distansya, nagkaroon ng kislap na kahit papaano ay may kinabukasan kung saan maaari silang magkasama sa kabila ng mga pagsubok. Nakuha man sa buong runtime nito o hindi, ang optimismong ito ang nagpapanatili sa mga tao na bumalik sa mga sinehan tulad ng kung paano tinutulungan ng mga fairytales, sa kanilang formulaic structure, ang mga bata na makatulog.
Ang tanong ay: Ano ang natitirang sasabihin sa isang sumunod na pangyayari? Hello, Love, Muli ay hindi sumusubok na gayahin ang magic ng Hello, Love, Goodbye at ito ay isang mas mature at mas madilim na gawain. Garcia-Sampana ang limang taon mula noong nagpaalam sina Joy at Ethan sa Hong Kong at sinundan ang kanilang paglalakbay sa buong pandemya at sa kasalukuyang panahon, kung saan muli silang nagsama-sama sa Calgary bilang mga dating na ang sitwasyon sa pananalapi ay ganap na bumagsak.
Tulad ng hinalinhan nito, isa sa mga lakas ng Hello, Love, Muli ay ang assertion nito na ang blue-collar labor at ang mga materyal na kondisyon na pumipigil sa mga tao na makaranas ng anumang paitaas na mobility ay kadalasang nakakasagabal sa pagmamahal at koneksyon.
Ang mga pagkakasunud-sunod ay nakatuon sa pagtalakay sa mga landas upang maging permanenteng residente sa Canada, pagsasalaysay ng mga mekanika sa paligid ng deportasyon, at pagbabahagi ng personal, kahit na sa paligid, ng mga karanasan ng permanenteng pag-alis sa Pilipinas.
Ang transaksyunal na realidad ng pangangalaga at ang pressure na magtayo ng bahay sa iba ay naging marka kamakailan sa ilang paglabas ng Star Cinema mula noong pandemya — Isang Hindi Maginhawang Pag-ibig, Isang Napakabuting Babae, I-rewindat Un/Happy For You — at pumapasok ito Hello, Love, Mulinang mapilitan sina Joy at Ethan na isabuhay ang buhay na ipinangako nila sa isa’t isa.
Sa isang pinahaba at hindi komportable na pagkakasunud-sunod, pinagtatalunan nina Joy at Ethan ang uri ng mga trabaho sa pera na handa nilang kunin sa Canada sa gitna ng pandemya ng COVID-19. Pumasok ang mga ego. Ang mga masasakit na salita ay ipinagpapalit. Ang mga pangarap ay namamatay sa sandaling sila ay pinalaki. Lumalabas ang isang mas malalim na hindi pagkakatugma sa kanilang mga hinaharap, na pumuputol sa romantikong ilusyon ng kanilang pagsasama.
Sa mga hilaw na sandali na ito, inilantad ni Garcia-Sampana ang emosyonal na puso ng kanilang pelikula — ang pagkasugat ng dalawang kaluluwang pagod na pagod upang idagdag ang emosyonal na paggawa ng kanilang naudlot na relasyon sa kanilang listahan ng gagawin.
Marami sa mga hindi gaanong epektibong sandali ng pelikula ay nagmula sa mga pagtatangka nitong maging liriko at patula. Sa kanilang desisyon na gumamit ng subtext bilang teksto, ipinagpalit nina Garcia-Sampana at ng mga manunulat na sina Carmi G. Raymundo at Crystal Hazel San Miguel ang pagmamahalan sa maliit na minutiae para sa mas malalaking kilos at larawan ng pag-ibig, na nagbibigay ng mga tahimik na sandali na pinilit at hindi organiko sa kabila ng kanilang mabuting intensyon.
Hello, Love, Muli ay ang pinaka-romantikong kapag ito ay nakasandal sa simple at pang-araw-araw na pagpapakita ng pangangalaga — kapag ang mga pagkain ay inihanda nang magkasama, ang mga tingin ay pinagsasaluhan, at ang mga pagsasaalang-alang at maliliit na sakripisyo ay ginawa. Ang magic na ito sa mundo ay tumutulong sa salaysay na maging grounded sa gitna ng hindi kilalang tanyag na tao sa lahat ng ito.
Ngunit sa kabila nito, Hello, Love, Again’s ang mas malalaking pagtatalo at mga tanong sa paligid ng espasyo ay hindi ganap na nabuo. Hello, Love, Goodbye ay isang magandang larawan ng makulay na buhay at komunidad ng Hong Kong na hindi umiiwas sa pagiging isang kaparehong mapanghamak na larawan ng naghihirap at pampulitikang underbelly na kadalasang nagpapairal sa ating mga OFW sa pang-aabuso.
Sa kabilang banda, Hello, Love, Muli parang isang atrasadong larawan ng Calgary at ng komunidad nito, na kulang sa sosyokultural at historiko-politikal na kaibahan sa pagitan ng lokal at Pilipinas na maaaring maging sanhi ng hindi pagkakapantay-pantay, at ang desisyon na lumipat ay makatwiran sa mga hindi pamilyar sa karanasan ng OFW.
Higit sa mga lapses at pag-uulit ang mga pagtatanghal nina Bernardo at Richards, na ang relasyon at kasanayan sa pag-arte ay nag-mature simula nang magkasama sila sa onscreen debut. Si Bernardo ay kumikinang habang siya ay mabilis na nagpapalipat-lipat sa pagitan ng panatag ngunit malamig na kasalukuyang Marie at sa emosyonal na bulnerable na si Joy, habang si Richards ay hindi gaanong pasikat, ang kanyang mga mata ang pinaka-nagpapahayag na bagay sa screen.
Sina Joross Gamboa at Jennica Garcia ay nag-break ng yelo sa maraming sequence, na nagbibigay ng katatawanan sa isang dramatic na pelikula. Nakatutulong na ang cinematographer na si Noel Teehankee ay nakuhanan ng larawan ang mga aktor at ang mundo nang hindi maalis-alis, na ipinadama ang kanilang init sa kabila ng lamig ng Canada sa pamamagitan ng screen habang ang editor na si Marya Ignacio ay nagdaragdag sa mga pagtatanghal sa pamamagitan ng pagsasama-sama ng mga eksena mula sa kasalukuyan at nakaraan, na nagbubuklod sa mga emosyonal na matunog na kasaysayan sa pagitan nina Joy at Ethan na patuloy na bumubulusok bilang mga anyo ng hindi nalutas na trauma.
Sa kabila ng melodrama, cheesiness, unease, at minsang nakakagambalang ningning sa produksyon, may kapana-panabik sa panonood. Hello, Love, Muli sa mga sinehan kasama ang iba na bukas dito.
Sa midnight screening, ang mga halik ay nagiging pinagmumulan ng riot cheers, ang mga biro ay nagiging source ng communal laughter, ang mga emosyonal na confession ay gumuhit ng ooohs at aahs, at ang mga bigong romantikong kilos ay nagiging source ng eyerolls. Mayroong isang enerhiya na palaging nasa paligid ng isang romantikong drama at komersyal na mga pelikula na hindi dapat bale-walain. Kaya’t kahit na pamilyar ang emosyonal na paglalakbay, palagi itong nakakahanap ng paraan upang makarating. – Rappler.com
