Kabilang sa mga dumalo sa Cannes premiere ng *Bona* ay sina (mula kaliwa) Daphne Chiu ng TBA Studios, Vicky Belarmino mula sa Cultural Center of the Philippines at Cinemalaya, Gil Quito, director Harold Soon ng TBA Studios, at American filmmaker na si Sean Baker ( pangalawa mula sa kanan), na kalaunan ay nanalo ng Palme d’Or para sa *Anora*. Isang masugid na tagahanga ni Lino Brocka, si Baker ay nag-post sa social media tungkol sa kanyang kasabikan na dumalo sa premiere, na nagpapahayag ng kanyang matinding paghanga sa maalamat na direktor na Pilipino. Mga naiambag na larawan
Ang naibalik na bersyon ng Bonaisang landmark na pelikulang Filipino na idinirek ni Lino Brocka at pinagbibidahan ng Pambansang Alagad ng Sining na si Nora Aunor, ang matagumpay na bumalik sa big screen na may apat na screening sa 62nd New York Film Festival, kabilang ang sold-out na US premiere noong Setyembre 28.
Unang inilabas noong 1980, Bona ay nagsasabi sa kuwento ng isang middle-class na kabataang babae na iniwan ang kanyang pamilya at pag-aaral upang sundan si Gardo, isang menor de edad na aktor sa industriya ng pelikulang Pilipino. Habang lumalaki ang kanyang pagkahumaling, lumipat siya sa kanya, para lamang makita ang kanyang sarili na nai-relegate sa papel ng kanyang kasambahay sa halip na isang romantikong kapareha. Ang pelikula ay nagbibigay ng isang masakit na pagpuna sa panatismo, kahirapan, at hindi nasusuklian na pag-ibig. Tatler Asia naglalarawan Bona bilang “isang tactile na halimbawa ng nagtatagal at may depektong kultura ng panatismo ng mga Pilipino,” habang kinikilala ito ng Toronto International Film Festival bilang isang “kahanga-hangang gawain ng peminismo.”
Kahit na ipinagdiwang sa paglabas at napili pa para sa Directors’ Fortnight sa 1981 Cannes Film Festival, Bona nanatiling hindi nakikita sa orihinal nitong format sa loob ng mga dekada. Ang kamakailang pagpapanumbalik ng 4K, na pinangunahan ng Carlotta Films at Kani Releasing, ay naging posible sa pamamagitan ng pagsisikap ni Propesor José B. Capino. Sa isang mahalagang panayam noong 2017, nahukay ni Capino ang lokasyon ng mga orihinal na elemento ng pelikula, na tinitiyak ang pangangalaga at pagpapanumbalik nito.
Ang paglalakbay sa pagpapanumbalik Bona ay isang kumplikado at determinadong pagsisikap, tulad ng ibinahagi ng screenwriter na si Gil Quito sa isang panayam kamakailan sa Asian Journal. Ito ay naging posible sa pamamagitan ng pakikipagtulungan ni Vincent Paul-Boncour ng Carlotta Films at isang network ng mga masugid na tagapagtaguyod para sa pelikulang Pilipino, na determinadong pangalagaan at ipakita ang kasaysayan nito.
Ikinuwento ni Quito na nagsimula ang kanyang koneksyon kay Paul-Boncour sa premiere ng isa pang restored Filipino classic, Itim (1976), co-written ni Quito at sa direksyon ni Mike de Leon. Ang 2022 screening ng Itim sa Cannes ay nagdulot ng mabungang relasyon kay Paul-Boncour, na humantong sa kanyang paglahok sa paghahanap Bonamga elemento ng pelikula. “Tinanong ni Vincent kung may kopya ba ako Bona sa library ko. Sinabi ko na ang tanging kopya na mayroon ako ay isa na may napakahinang kalidad ng VHS, at ito ay itinuturing na ang tanging umiiral na bersyon, “paliwanag ni Quito. Sa kabila ng kundisyon, determinado si Paul-Boncour na humanap ng paraan para buhayin ang pelikula.
Isang mahalagang pagbabago sa proseso ng pagpapanumbalik ay dumating nang malaman ni Vincent mula sa isang panayam noong 2011 na isinagawa ni Propesor Capino na ang yumaong Pierre Rissient, na orihinal na nagdala Bona sa Cannes, ay idineposito ang mga negatibo ng pelikula sa isang lab sa Paris, LTC Patrimoine. Ang hindi inaasahang pagtuklas na ito ay nagbigay-daan sa pagpapanumbalik ng pelikula sa wakas, kasama ng Cite’ de Memoire na nabawi ang mga negatibo mula sa malawak na imbentaryo ng LTC. “Nakakatuwa nang makita ng Cite’ de Memoire ang mga negatibo ng Bona“sabi ni Quito, na binibigyang-diin kung gaano kahalaga ang pagtuklas na ito sa pag-save ng pelikula para sa mga susunod na henerasyon.
Ang proseso ng pagpapanumbalik ay nangangailangan ng sama-samang pagsisikap ng iba’t ibang manlalaro, kabilang ang Hong Kong-based na Kani Releasing na pinamumunuan nina Pearl Chan at Ariel Sebastian Cayer at mga Filipino cultural figures tulad ni Vicky Belarmino ng Cinemalaya at Cultural Center of the Philippines, direktor Adolf Alix, at long- time Nora Aunor kaibigan Jojo de Vera. Sa pamamagitan ng mga buwan ng negosasyon at adbokasiya, Bona ay naibalik at ngayon ay ipinamamahagi sa US ng Carlotta Films. “Yung effort para maibalik Bona eventually pushed through,” sabi ni Quito na may kaluwagan at pagmamalaki, dahil matagumpay na natapos ang proyekto para iligtas ang makabuluhang pelikulang ito.
Ang world premiere ng Bona sa Cannes noong Mayo 2023 ay isa pang milestone sa muling pagsilang ng pelikula. Ito lamang ang ika-apat na pelikula sa Pilipinas na napili para sa Cannes Classics kasunod ng Manila in the Claws of Light ni Lino Brocka noong 2013, Insiang noong 2015, at Itim ni Mike de Leon noong 2022.
Bagama’t hindi nakadalo sina Nora Aunor at Philip Salvador dahil sa mga personal na pangako, ang screening ay nakakuha ng malaking pulutong ng mga Filipino cinema luminaries, kabilang ang Film Development Council of the Philippines (FDCP) chair Jose Javier Reyes, Quezon City Film Festival chief Ed Lejano, direktor. Adolf Alix, aktor Xian Lim, at iba pang mga kilalang tao. Ang direktor ng US na si Sean Baker, isang masugid na tagahanga ni Lino Brocka, ay dumalo rin at tuwang-tuwa na makatanggap ng isang espesyal na Bona poster mula sa koponan sa likod ng pagpapanumbalik nito. “Ang isang world premiere sa Cannes ay palaging kapana-panabik,” Quito remarked.
Sa kabila ng kamakailang tagumpay na ito, nagbabala si Quito sa pangangailangang ipagpatuloy ang pag-iingat ng mga klasikong Pilipino, dahil maraming mga pelikula ang nahaharap sa panganib na tuluyang mawala. “Nananatili ang isang malaking imbentaryo ng mga klasikong pelikula sa Pilipinas na kailangan pang i-save at ibalik bago ang orihinal na mga elemento ay lumala pa o mawala,” sabi niya, na binibigyang-diin ang kritikal na pangangailangan para sa patuloy na pagsisikap sa pagpapanumbalik ng pelikula.
Ang pagbabalik ng pelikula sa malaking screen sa isang nakamamanghang 4K restoration, masusing na-scan at namarkahan ng kulay mula sa orihinal na mga negatibo nito, ay tumitiyak na masasaksihan ng mga bagong henerasyon ang nakakapasong komentaryo ni Brocka sa lipunang Pilipino, lalo na ang kalagayan ng kababaihan sa panahon ng diktadurang Marcos. Ang mga screening, bahagi ng isang mas malawak na muling pagsibol ng interes sa katawan ng trabaho ni Brocka, ay nagpapakita ng walang hanggang kapangyarihan ng pelikulang Pilipino sa pandaigdigang yugto.
Binigyang-diin din ni Quito ang matinding pangangailangan para sa higit pang pagsisikap sa pagpapanumbalik ng pelikula, lalo na sa ilang mga obra maestra ni Lino Brocka na nawala o magagamit lamang sa mababang kalidad na mga format. “Katulad ng mga pelikula Santiago at Gold plated baka hindi na makakita ng restoration kung hindi ma-recover ang mga original elements,” he explained. Sa kabila ng napakalaking gawain ng mga grupo tulad ng Mowelfund at ng Society of Filipino Film Archivists, marami pa ring mga pelikulang nanganganib na mawala ng tuluyan.
Para sa mga pagsisikap sa pagpapanumbalik sa hinaharap, nagpahayag si Quito ng pag-asa na makapagligtas ng mas maraming pelikula ng mga masters tulad nina Ishmael Bernal at Lamberto Avellana. “Maraming trabaho ang dapat gawin, at ito ay isang karera laban sa oras,” sabi niya.
