Kilig.
Ito ang pakiramdam na, sa DWTA, pinakamahusay na nakapaloob sa kung ano ang kagaya ng pagiging bahagi ng eksena ng OPM ngayon.
Nabanggit ang mga artista ng Pilipino na maaaring magbenta ng mga palabas sa Philippine Arena bilang isang halimbawa ng penultimate, ang “Padaba Taka” hitmaker grins at giggles. “Sayang Hindi Niyo Nakikita ‘Yong Itsura Ko Ngayon, Kinikilig Ako,” sabi niya sa aming pakikipanayam. “Sino ang mag -aakala na si Isang Bicolana ‘yong Mapapasama sa roster ng artist ng Ngayon Na Sobrang Gagaling.”
Ang kilig at ang pasasalamat ay nagmumula sa katotohanan na ang kanyang mga kanta, nakasulat at inaawit na karamihan sa Bicolano, ay pinakinggan, nasisiyahan, at pinatugtog nang paulit -ulit hindi lamang ng Bicolanos o sa mga nagsasalita at nauunawaan ang wika kundi pati na rin sa buong mundo.
Ang DWTA, na ang tunay na pangalan ay Jhasmine Villanueva, ay kabilang sa mga bagong lahi ng mga kapansin -pansin na artista sa eksena ng OPM ngayon, na kilala sa kanyang kaakit -akit na tono na sisingilin sa parehong kwento at damdamin. Ang kanyang tumataas na katayuan ay isang salamin ng ebolusyon ng eksena ng OPM sa mga nakaraang taon: na may mga karanasan, at mga expression mula sa lahat ng mga rehiyon na naririnig ang kanilang mga tinig.
Ang kanyang pinaka -malawak na naka -stream na kanta sa kasalukuyan ay ang “Padaba Taka,” (Bicolano para sa “I Love You”) isang matamis, malalakas na track na kumukuha ng mga tagapakinig hindi lamang sa pamamagitan ng mga tanawin at lasa ng Bicol kundi pati na rin sa pamamagitan ng malabo na damdamin na gusto nating lahat tungkol sa pag -ibig.
Ngunit ang Kilig at Romance ay hindi lamang ang damdamin na enchant ng kanyang mga tagapakinig. Sa kanyang mga kanta, ang Bicolana singer-songwriter ay naglalaro ng mga konsepto ng mga katutubong kasanayan at alamat sa tabi ng mga paksa ng hindi nabanggit na pag-ibig, tinali ang mystical sa relatable. Karamihan sa mga kamakailan -lamang na pag -aawit ay nakakaantig sa isang mas malawak na lawak ng emosyon – grimef over love lost, explosive galit sa pagtataksil. Ang magic ng DWTA ay kahit na ang mga rhymes ng nursery sa isang spell ng hindi inaasahang pagiging kumplikado, na nagpapadala ng pagiging simple ng bata na tulad ng pagiging simple sa mga tono ng puso.
Taliwas sa kanyang mga kanta na karapat -dapat sa isang lugar sa aming mga oras ng pag -iwas sa oras, ang DWTA ay malayo sa pagiging isang mapanglaw na pigura. Sa buong aming pag -uusap at shoot, tumatawa siya nang buong puso at nagbibiro sa paligid, na nagdadala ng isang kandidato na ginagawang madali upang kumonekta sa batang babae sa likod ng musika.
Habang pinipilit niya ang kanyang puwesto sa eksena ng OPM – nagaganap ang mga nominasyon at gumaganap sa ilan sa pinakahihintay na mga kaganapan at kapistahan ng eksena – patuloy na ginalugad ng DWTA ang kanyang bapor. Ang kanyang pinakabagong solong, “Nasusunog (Pants on Fire)” ay ipinanganak mula sa isang kampo ng pag -aawit, na naka -host sa pamamagitan ng Sony Music at Mono Stereo Groove.
Nakikipagtulungan sa iba pang mga artista sa kampo, ang spark para sa “Nasusunog” ay dumating nang sabihin niya sa kanila ang kanyang pagnanais na kakaiba. “Sinabi ko sa kanila na nais kong gumawa ng isang bagay na mabangis, isang bagay na matapang. Nag-agree na si Naman Sila na sige, gumawa tayo ng ibang bagay. Ibang dwta,” sabi niya. “Kasi diba ‘yong mga songs ko dati, folk pop, napaka upbeat songs, light. Tungkol kay Siya sa pag -ibig, sa heartbreak. Ito, tungkol naman siya sa galit … ito ay ibang bahagi sa akin.”
Gayundin, ginalugad din niya ang iba -ibang tanawin ng linggwistiko: “Bahagi Din Siya (Ng Pagiging Iba). Ingles, Tagalog, at Bikol Na Siya,” sabi niya. (“Oo, multilingual queen! Dwta sa buong mundo!” Nagbiro siya.)
Ngunit kahit na ginalugad niya ang mga bagong tunog at panig ng kanyang sarili, si Dwta ay patuloy na humahawak sa kanyang mga ugat. Ang labis na damdamin ng pakikinig sa mga tao ay kumanta sa kanya sa Bicolano, ay nananatiling isang pangunahing memorya, nagbabahagi siya.
Mayroong isang pag -aalala ng pag -aalala tuwing kailangan niyang gumanap sa labas ng kanyang “homecourt,” sabi niya. Ngunit sa pagganap bilang isang headliner sa isang lalawigan na malayo sa kanyang bayan, na naririnig ang karamihan ng tao na kumakanta kasama ang kanyang mga kanta – sa Bicolano! – hindi na siya mapigilan ngunit lumuluha.
“Umiyak ako Kasi Akala ko Waling Pupunta, na Baka Crickets Lang, ‘Kroo Kroo Kroo’ Mga Tao. Pero Grabe, Sobrang Init ng Pagtanggap Nila Sa’kin,” ang paggunita niya. “First Time Kong Umiyak Sa Mismong Stage Haban Kumakanta Pa.”
At habang ang pag -iisip na ngayon ay nasa panahon ng mga artista ng Pilipino na pinupuno ang mga malalaking lugar (sa sandaling naisip na isang bihirang nakamit) ay gumagawa ng Dwta kilig, pinupuno din ito ng pasasalamat.
“Kahit Hindi Nila Naiintindi, Pero Nararamdaman Nila ‘Yong Songs. (Pakiramdam ko) Nagpapasalamat at pinarangalan,” sabi niya.
Sa pamamagitan ng muling pagsasaayos ng eksena ng OPM – hindi lamang sa pagpatay sa mga artista mula sa lahat ng mga genre, ngunit maging sa nabagong enerhiya ng base ng nakikinig nito, sa multilingual, multiethnic evolution ng eksena – hindi magiging kataka -taka na marinig ang higit pa sa ating lokal na wika sa pandaigdigang yugto.
At kapag tinanong tungkol sa kanyang pangarap na gig, si Dwta, na madalas na tinawag na isang enchantress sa pamamagitan ng kanyang musika, ay gumagawa ng isang pagpapakita: “Coachella! ‘Yon na, Pabonggahan na. Tayo, magpakita!”
